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导演希望他第一次世界大战比战争电影更像“滴答作响的惊悚片



当子弹从头顶飞过时,由乔治·麦凯(George MacKay)扮演的年轻士兵站在战trench中。乔治·麦凯(George MacKay),1917年。 环球影业导演萨姆·门德斯(Sam Mendes)根据其祖父关于第一次世界大战的故事而写的新剧《1917》,在技术上并不是一口气拍摄的。如果您注意的话,您会看到胶片有些许斑点的地方。

但是这部电影很好地近似了这种技术,使您感觉好像您是在实时地观看电影中的事件,并且过去已经在电影中使用过,最近一次是在2014年最佳图片奖得主Birdman中使用。在1917年的案例中,单发技术被用来讲述一个故事,讲述两个年轻的英国私人人物(乔治·麦凯和迪恩·查尔斯·查普曼),他们受到将军(柯林·菲斯)的委托,从战es中穿越麦肯齐上校(本尼迪克特·坎伯巴奇)(上校)带领男人进入一个巨大的陷阱,没人能领地。

这几乎是不可能完成的任务,但是他们忠实地去做,与其他士兵(包括理查德·马登,马克·斯特朗和安德鲁·斯科特)一路遭遇各种危险。这是有经验的导演门德斯(《天降》,《美国美女》,《灭亡之路》)所写的第一部电影,我通过电话与他交谈,他为何决定使这部电影看起来像是连续拍摄,以及挑战像这样的电影。乔治·麦凯(George MacKay)于1917年蹲在战trench中。 环球影业您如何确定1917年的“一次性”概念?

山姆·门德斯我想在两个小时内“实时”地讲这个故事。所以我觉得这是很自然的事情,目的是将观众锁定在男性的体验中。在一部有时像滴答作响的惊悚片中的电影中,我希望观众能够感受到每一秒钟的过去,并与他们一起迈出每一步,同时也要了解地理,距离和身体上的困难。不剪裁会加剧您与他们一起经历故事的感觉。

艾丽莎·威尔金森(Alissa Wilkinson)还有其他电影采用“一枪打法”的想法-许多人都知道Birdman或Hitchcock电影《绳子》,但是在观看1917年时, 我发现自己正在思考像《弗吉尼亚州弗吉尼亚州》这样一天到一天都在跟踪角色的书籍伍尔夫的达洛威夫人或詹姆斯·乔伊斯的尤利西斯。最大的区别是这些书跟随一个角色,然后在大街上经过另一个角色,然后开始跟随另一个角色,更像Birdman。在1917年,您始终只坚持一个或两个字符。这对您或演员而言是否特别具有挑战性?

山姆·门德斯使其无法重复具有挑战性。即使如您所说,它坚持一个或两个角色,但电影最终还是在不断改变您与他们的关系,因此观点并不总是主观的。有时您看到它们,但看不到它们看到的东西。有时,您会先看到他们看到的内容。有时候,这是非常亲密和非常主观的;有时候,这是非常客观的,您会在广阔的景观中看到它们很小。

因此,相机与角色和风景之间发生着舞动,这三个角色一直在移动。这种电影语言是[电影摄影师]罗杰·迪肯斯(Roger Deakins)和我为开发这种语言所做的努力。这是一个奇怪的悖论,因为一方面,我们亲身体验了自己的生活,就像我们正在拍摄一部电影一样。另一方面,电影没有教我们期望的那种风格和观点。

山姆·门德斯不。但是你必须问自己,电影的语法为什么会如此发展。这是一个有趣的问题。我们体验的生活更接近于更长的连续拍摄。因此,我们可能希望电影的语法是相同的。但是胶卷语法之所以得以发展,是因为相机无法做到人类所能做到的。他们太大了。他们太笨重了。他们只拍电影。您必须削减某个点。

情况不再如此。因此,现在有一种交流的方式,它没有使用传统的工具,而是近百年来发展起来的电影的传统语法。[ 1917年 ]的拍摄方式并非旨在引起人们的注意。我真的不希望人们考虑一下相机。如果您在开始的10分钟内就意识到了这一点,那么希望此后您会忘记它,而只是看故事。著名演员的所有这些短暂露面,都扮演着人物角色,在某些情况下,对于这些年轻的士兵-船长和指挥官来说,是名人。您是如何去担任这些角色的?

山姆·门德斯我们选出我认为最适合扮演角色的人,而不是思考,我需要一些著名的演员。当然,您并不是没有意识到自己正在制作一部相当大的电影,而是希望人们前来观看。但这并没有伤害。但是我希望人们拥有那种自然而然的权威。他们拥有这种技能,可以将科林·菲斯(Colin Firth)或本尼迪克特·康伯巴奇(Benedict Cumberbatch)或安德鲁·斯科特(Andrew Scott)–几乎立即将自己强加于现场并奔跑。

我还试图让两名相对普通的士兵与这些生活相交,以某种方式扎根于他们的生活,但地位更高。我们选择年轻和相对不知名的演员(作为主要角色)的部分原因是让他们觉得这是200万中的两个年轻人,而且他们是-这很奇怪-并不特别。他们有一个常态。他们以与他们不同的方式与宽广的生活相交。

这就是我决定这样做的方式。我和[较著名的演员]谈了整个项目,电影的总体目标是什么,而不是他们的个人角色。我认为其中一些人如释重负,不承担整部电影的改变,担当配角和参加他们所相信的事情的负担,但他们不必承担全部责任或花费随时进行营销。

一旦您说服了像Colin Firth这样的“重量级”人,就可以打电话给Benedict,说:“ Colin Firth在做这些角色之一,”然后又得到了这两个角色。随着您的发展,它将变得越来越容易。因此,一个人说“是”,便会产生一种多米诺骨牌效应。本尼迪克特·康伯巴奇(Benedict Cumberbatch),1917年。 环球影业艾丽莎·威尔金森(Alissa Wilkinson)这样的电影与其他电影的排练过程有何不同?

山姆·门德斯彩排之前,我们什么也做不了,因为我们必须测量每个场景所经过的距离。我们必须衡量旅程。因此,我们必须先走开沟渠所需的距离,然后再对无人区和采石场,田野,果园,农舍,运河和城镇使用相同的规则,然后才能建立沟渠晚。在我们知道应该将它们保留多久之前,无法构建甚至构思所有这些对象。而且直到我们采取行动之前,我们才知道他们应该待多久。因此,我们通过在空旷的地方进行排练,持有脚本并用旗帜和杆子标明旅程来开始这一过程。

只有到那时,我们才能够真正向前迈进。因此,我们不停地进行几个月的排练,但实际上我们要做的是将演员包括在正常的预制作过程中,持续六到八个月。从第一天起我们就在那里。坦率地说,这是通常无法负担的奢侈品,因为演员很忙。但是我确保当我为这两个小伙子提供角色时,他们知道这是一项漫长的工作,并且从预生产的开始就必须将他们作为团队的一部分。这就是我们做到的方式。

艾丽莎·威尔金森(Alissa Wilkinson)您是一位经验丰富的剧院导演-是否可以通过任何方法将这部电影吸引到同样的导演肌肉上?山姆·门德斯我当然用过同样的肌肉。我不得不判断节奏,节奏和节奏而不会削减。这就是剧院一直在做的事情。我不是要讲一个持续两个小时或两个半小时而没有间断的故事。

另一方面,电影的风景在不断变化-大气,光线,条件-并且照相机与演员之间的关系一直在变化,而这种变化是在舞台上所没有的。在剧院中,观看者和被观看者之间的关系相当一致,而这里的关系一直在变化。因此,从另一角度讲,这与剧院体验恰恰相反,而且非常具有电影感。这部电影是两者的怪异混合物。1917 年圣诞节在有限的剧院上映。它将于1月10日在全国开放。