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为什么支持迪斯尼的恶棍克鲁拉这样的人物如此令人满意

作者:admin
来源:未知
日期:2021-05-31 09:49:11
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像克鲁拉这样的人物已经超越了他们的故事。艾玛·斯通出演克鲁拉·德维尔,迪斯尼最受欢迎的恶棍之一。令人愉快的、阴险的歌词 克鲁拉·德万来自1961年迪斯尼电影一百一十一只斑点狗,可能是许多迪斯尼影迷记忆最深刻的事情之一,只是比克鲁拉·德维尔本人稍微不那么出名。

复仇心强、穿着皮草的恶棍似乎是一个很少有人会喜欢的人物的缩影;她杀小狗,看在上帝的份上!相反,她恰恰相反。多年来,她已经成为迪斯尼最受欢迎的恶棍之一,受欢迎程度足以推动1996年的真人版翻拍一百一十一只斑点狗格伦·克洛斯主演,现在是一个新的真人真人秀故事,库伊拉,艾玛·斯通主演

克鲁拉不过是迪士尼热衷于迎合坏人粉丝的最新例证,在过去的十年里,它越来越倾向于这一立场,因为它开始围绕着恶棍们打造特许经营权,而这一点在被公主们定义之后就开始了。冻结的她的艾尔莎初衷在故事情节转变成富有同情心的反英雄之前,她成为了那部电影的反派人物。

安吉丽娜·朱莉主演了两部真人电影,探讨了《睡美人》中邪恶巨龙的背景故事 two thousand and fourteen和 two thousand and nineteen. 该公司甚至把这一策略搬上银幕,推出了一款新的棋盘游戏专营权,迪斯尼恶棍在2018年,它鼓励角色扮演最受欢迎的邪恶角色,并战胜健康的力量。

自从1987年第一家迪斯尼商店开张以来,该公司已经有了一系列强大的反派商品,专门针对其最著名的大坏蛋的粉丝,其中包括克鲁拉、马勒菲森,小美人鱼 乌苏拉,狮子王伤疤,还有阿拉丁贾法尔,还有其他人。

从那时起,它继续扩大它的目标市场:1992年,作为沃尔特迪斯尼世界好莱坞影城吸引力的一部分,它推出了恶棍风行一家为公园客人服务了20多年的商店,直到它被重新命名2015年此后,迪士尼特别举办了“恶棍”主题公园活动,推出了“恶棍”蓝光收藏,并在2020年发布了限量版高端恶棍玩偶系列。收集-看看下面的乌苏拉娃娃 Holmium迅速地售罄 .

乌苏拉是海底女巫,但对她的粉丝来说却是女神。迪士尼-午夜化妆舞会限量版系列

这种营销方法似乎奏效了。长期以来,有传言说,一个主题公园完全是为了迪斯尼的恶棍们而建的,这让影迷们兴奋了好几年——尽管这显然只是网络神话,这是一个很明显的迹象,表明迪斯尼的恶棍到底有多受欢迎。

第一个恶意的这部电影票房超过7.58亿美元全世界和在国内票房排名中名列第六2014年,续集的收入可观近5亿美元世界各地(并进入第二十三国内)。前面提到的邪恶棋盘游戏不断添加扩展包. 那些限量版玩偶卖完了?他们是转售几百美元

显然,这整个庆祝恶棍的事情是回报的鼠标,这可能看起来违反直觉。迪斯尼,至少在赛璐珞上,难道不应该代表正义战胜邪恶,以及所有关于社会的健康和道德正直的东西吗?

在某种程度上,迪斯尼恶棍的流行是反英雄主义文化的一部分,反英雄主义是理解这个世界的一种方式绕着混蛋转. 但是反英雄似乎已经达到了他们的顶峰唐纳德·特朗普的结局迪斯尼的恶棍们在文化心理上占据了一个不同的空间,一个经受住了时间考验的人。

在小说中,反派人物让我们替代性地表达和纵容我们的“禁忌”和“越轨”的一面

传统上,任何故事中的反派人物-迪斯尼或其他-都代表着一种行为、性格特征或身份认同的一面,而这些都被社会视为禁忌或不道德的。也许这个恶棍犯了圣经中的七宗罪中的一个或多个,正如大卫·芬奇1995年的电影所探讨的那样七. 也许他们渴望复仇,就像恐怖电影里那些死而复生的恶棍,或是从坟墓之外伸出手来毁灭所有把他们毁灭的人。

或者他们可能表现出纯粹的反社会和对权力的渴望,就像我们有时看到的那种现实生活中的罪犯 .反派作为一个概念变得更加复杂,当我们考虑到,历史上,任何给定故事中的“恶棍”之所以邪恶,不是因为他们做了什么,而是因为他们的所作所为。

通常,传统的叙事故事会将那些已经被社会边缘化的人,通过将他们的身份塑造成可怕的、内在的邪恶的或其他的,从而使他们进一步边缘化。其中一个最著名的例子就是《弗兰肯斯坦的怪物》,玛丽·雪莱笔下富有同情心却饱受折磨的怪物,她通过杀死周围的人来猛烈抨击他的创造者维克托·弗兰肯斯坦。作为“恶棍”弗兰肯斯坦,他变成了双重警示:对恶行的警告科学家扮演上帝一个关于一个永远无法融入社会的怪胎的悲惨故事。

然而,我们中的很多人都觉得与这些怪胎更亲近,而不是与社会保持距离。这就是为什么像狼人、变形金刚、吸血鬼和仙女这样的怪物在传统上也被用作隐喻,代表我们的现实生活体验和身份。许多叙事作品通过回收和重申他们各自的恶棍的人性和他们在社会中的地位来认识到这些联系。

精心制作的叙述往往能反映出观众鈥 通过允许鈥渧伊拉因鈥 比善良的主人公有趣得多。通常,无论是有意还是潜意识,反派也反映了正派主人公的一些隐藏的方面,而这些正是角色不得不压抑的鈥 想想善良的杰基尔博士和他凶残的另一个自我海德先生。心理学家卡尔·荣格曾把这种加倍称为鈥阴影 .

很多人倾向于用阴影这个词来代替邪恶,我不这么认为认为这是定义阴影最有用的方法, 多丽克勒南新罕布什尔大学的人文学科教授告诉Vox。科勒将迪士尼的故事讲述作为当代荣格神话的一个例子进行了研究,并于2017年出版了这本书老鼠与神话:迪士尼乐园的神圣艺术与世俗仪式 .帽影其实是我们不知道的东西,我们还没有意识到的东西。

在我最喜欢的一个反派角色的例子中,阿尔弗雷德·希区柯克的火车上的陌生人(1950年),一个名义上的陌生人布鲁诺扮演着一个笨蛋ä他对他的英雄对手盖伊。他无所畏惧,大胆,不怕说出别人的想法来吓唬人,而这家伙在他彬彬有礼的外表下显得拘束、紧张、火冒三丈。

布鲁诺将自己的社会越轨行为推到了极致,实际上他犯了谋杀罪,但即使盖伊被布鲁诺吓坏了,他仍然喜欢布鲁诺,并认同布鲁诺。这是因为,在某种程度上,盖伊就是布鲁诺,布鲁诺就是盖伊——英雄离不开恶棍,反之亦然。

从蝙蝠侠和小丑到哈利波特和伏地魔,再到2000年电影的整个情节,这一事实是现代流行文化中无数恶棍/英雄建筑的基础牢不可破(其中一个恶棍编造了一个英雄的起源故事,以便他最终能有一个复仇者)。

从本质上讲,对恶棍的感情或崇拜使我们能够在现实世界中不犯错误而越轨。我们可以认同小说中的恶棍,也可以认同社会通常禁止、劝阻或惩罚我们的禁忌一面。

但是,如果一般的恶棍允许我们安全地违反社会习俗,那么为迪士尼恶棍欢呼会有一种更特别的满足感——因为迪士尼电影通常会借鉴我们对善与恶的最基本的看法,从而挖掘出我们最强大的潜意识欲望。

迪斯尼的恶棍代表了根深蒂固的文化原型的戏剧性表现伊斯尼(动画)起源于漫画和漫画的传统, 科勒指出。但事实上 在那个传统中有很多细微差别。这是一个非常注重噱头和相当教条。它 要么什么都不做鈥 所有颜色,没有颜色。

从字面上讲,这种二维的创意景观使迪斯尼现在的经典动画片成为童话故事的完美载体:动画不仅是描绘幻想世界的独特工具,而且其漫画的基础与围绕着对善与恶的直截了当的描绘而建立的童话很好地吻合。

这种二维性也可以让迪斯尼动画电影生动地描绘出许多普遍存在的人物形象——那些被广泛接受的社会角色和各种角色类型的形象,大多数人都能认出。考虑一下女王和公主。科勒指出,迪斯尼动画的万神殿中出现的第一个人形人物是1934年短片中的冥界女神珀尔塞福涅女神春天的气息. 佩尔塞福涅有着奇怪的动作和不人道的长胳膊,看上去已经有点超凡脱俗了鈥 但科勒指出,从技术上讲,她可能是第一位迪士尼公主鈥渁所有的迪斯尼公主都是这种原型的重复。

珀尔塞福涅神话,正如短篇所描述的,包括她在冥府之手,违背她的意愿,在母亲德米特尔的强烈反对下,暴力绑架到了冥界。所以你可以说,从一开始,迪斯尼公主是由双重创伤的冲突构成的。作为公主,她们通常要学会在一个限制性的父权社会中维护自己的权力。

他们通常也要在没有母亲的指导下这样做。在这一过程中,他们常常与一个扭曲的母系社会形象斗争,比如传说中的“邪恶的继母”——通常是一个回避传统社会角色的女人,而公主似乎注定要接受这个角色。vil queens只是迪士尼的公主,在客户服务方面工作太久了。

迪斯尼到处都是这样的人物,她们基本上把事业和个人抱负放在家庭和家庭生活之上。不难看出,有多少人会觉得这些道路很吸引人,而不是离经叛道。科勒认为,迪斯尼的女反派反映了“当女性不被允许以积极、健康的方式继续更新时会发生什么”。像白雪公主的邪恶皇后,灰姑娘邪恶的继母,海巫婆乌苏拉嫉妒年轻,美丽,以及更好的社会地位。

相比之下,迪斯尼的男反派经常被描绘成明显的娘娘腔。波卡洪塔斯拉德克利夫的州长唱的是闪光,而罗宾汉约翰王子吮吸拇指;赫拉克勒斯的阴间简直是熊熊燃烧;刀疤,贾法尔,伟大的老鼠侦探是拉蒂根,公主和青蛙是Facilier医生圣母院的驼背弗罗洛的风格都是一种:优雅、温文尔雅、浮夸、阳刚、冷酷无情。而在大多数迪斯尼女反派往往专注于摧毁她们年轻漂亮的公主对手时,男性反派通常被权力消耗殆尽;他们关心的是摧毁整个王国和社区。
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