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亚马逊改编《地下铁路》是一系列有关奴隶制仍然影响美国的高耸系列

作者:admin
来源:未知
日期:2021-05-15 01:28:56
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亚马逊改编的科森·怀特海德(Colson Whitehead)的小说将一部杰作变成了惊人的电视图索·姆贝杜(Soso Mbedu)扮演的科拉(Cora)直接看向棉田壁画前的观众。南非演员图索·姆贝杜(Soso Mbedu)在亚马逊Prime Video改编的《地下铁路》中饰演科拉(Cora)。对于像我这样的白人评论家来说,讨论一件专门针对美国黑人经历的艺术品是不可避免的。

最好是光顾而光荣,最坏时光却适得其反,这似乎有可能使黑人美国人经常遭受的痛苦,创伤和恐惧与白人观众在日常生活中可能遇到的个人痛苦联系起来。伟大的艺术是从特定的经历中讲述普遍的故事,对于白人观众来说,在《做正确的事》或《十二年奴隶》等电影的主人公的经历中找到个人共鸣是可能的,甚至是可取的。但是,许多此类项目也要求这些观众检查自己在美国黑人歧视中的共谋行为。

我过去可能有一些黑暗的东西,但我并没有生活在几个世纪以来奴隶制和系统种族主义的压倒性重压之下。进一步的复杂性:黑人艺术家最广为人知的艺术通常是关于黑人创伤的。我既喜欢做正确的事,也喜欢做奴隶的十二年,但是这两部电影都要求我们坚定地看待美国对待黑人的可怕方式。

确实存在以黑人角色为中心,较少关注黑人创伤的罗马剧,家庭戏剧和超级英雄故事,但以黑人为中心的项目赢得占主导地位的主流白人批评家的最简单方法是,白人批评家在我们的文化环境中占主导地位(包括(同样,我本人)将提供一些尖锐的社会评论,以专注于恐怖事件。

流行文化榜单不是激进主义因此,我想认真讨论《地下铁路》,这是科森·怀特海德(Colson Whitehead)的国家图书奖和普利策奖2016年获奖小说的10集改编版。该系列以其对自由奔放的奴隶比逃离 奴隶制逃避自由的奴隶科拉(Thuso Mbedu)的故事为背景,讲述了一个关于系统种族主义和白人至高无上的恶性的故事,毫不妥协地看待美国白人对黑人美国人的不人道待遇。绝不应将其视为任何人都能看到自己的故事。

但是导演巴里·詹金斯(Barry Jenkins)(因在《月光》中的电影剧本而于2017年获得奥斯卡奖)发现了一种在他的作品中囊括全人类的方法,而又没有暗示对那些犯下大恶行或与大恶行同谋的人会轻易宽恕。地下铁路使我对自己的生活和个人痛苦感到非常深刻,同时也从不让我忘记虽然我可以讲述这个故事的各个方面,但那不是 我自己的。

本系列是关于在一个特定国家/地区治疗特定人群的特定故事。但这也是一个关于人类的故事,詹金斯为您提供了在不牺牲故事重点的情况下找到自己的空间-即使您可能不喜欢看到的内容。为了改编著名电影制片人的一部伟大小说,《地下铁道》确实像电视节目一样。好的。里奇韦(Ridgeway)骑着马车,试图夺回科拉(Cora)乔尔·埃格顿(Joel Edgerton)扮演奴隶捕手里奇韦(Ridgeway),他一直在科拉(Cora)的足迹上。

很多时候,当一个伟大的电影制片人制作电视节目时,他们只是简单地将其正常的讲故事风格延伸到比平时更长的时间。有一个原因是,Drive导演Nicolas Winding Refn的10集亚马逊系列电影《Too Old to Die Young》于2019年夏季发行时几乎没有引起涟漪,尽管它受到了一位年轻的年轻导演的欢迎:这件事就像糖蜜一样缓慢。Refn作品的冷静,催眠的节奏在扩展以涵盖许多情节时变得很冰爽,其中大多数情节超过一个小时。

地下铁路几乎完全避免了这个问题。该剧集出现了两集下垂的情况,但在大多数情况下,该剧集制作了一种具有推动力的情节性叙事,其故事情节取材自《暮光区》和《逃亡者》等电视经典作品,而当科拉沿着一条真正的地下铁路从一处走到另一处时,火车,火车和一切-试图准确找出她发现的每个新位置出了什么问题。

许多这种结构直接来自怀特海(Whitehead)的小说,该小说的中心思想使科拉(Cora)从1800年代初期的种植奴隶制现实中穿越了几个地点,这些地点成为内战后黑人美国人经历的隐喻。怀特海从来不会让您失望,他说:“南卡罗来纳州部分是关于重建的希望和最终消亡”,而南卡罗来纳州这一章(该系列的第二集)不仅仅如此。但是在描述一个黑人自由伴随着白人严格界限的世界时,它反映了美国在战后未能正确地重组自身的情况。

这是怀特海(Whitehead)的自负的联系:即使科拉(Cora)穿越时空,但她仍被名叫里奇韦(Ridgeway)的奴隶捕手(由乔·埃格顿(Joel Edgerton)饰演)不断追捕,她渴望将自己拖回奴隶制。

科拉越接近一个这样的世界,在这个世界上,黑人美国人可以自由而有尊严地生活,里奇韦(Ridgeway)更加顽强地追捕她。该国的种族主义历史总是与种族主义的现状息息相关,怀特海(Whitehead)对里奇韦的使用是对这一想法的令人信服的探索,比科拉(Cora)在这件事上可能发表的任何重大而令人心碎的讲话(尽管该系列中的几个角色都表达了一些精彩的演讲)。

詹金斯和他的团队不仅保留了怀特海小说的情节结构,而且使它以微妙的方式更加明显。该系列的每一集都可以很容易地作为自己的故事单独出现,休闲的观众对主要角色及其处境只有最粗略的了解。

确实,该系列偶尔会走出Cora的观点,以完全填充故事边缘其他角色的历史。这些非柯拉小插图也出现在小说中,但詹金斯和他的团队使它们成为重要的味觉清洁剂。詹金斯甚至更改长宽比,并使用不同的电影制作技术来提供一种梦幻般的即时性。摄像机可能会抬起眼睛,从村庄的火焰中冒出来,或者一集剧集可能会在没有对话的情况下展开,直到临近结束时有一个漫长而幸福的多说话的场景。

故事本来就很容易理解,这使得詹金斯的方向可以明智地选择时刻,突出强调美国白人对待美国黑人的完全不人道。地下铁路的设计类似于连续观看的系列节目-通常,马拉松比赛中观看的最佳节目强烈描述了一些情节故事,这些故事都融入了较长的序列化故事中,但是狂暴观看该系列节目也可能会降低其风险纸浆惊悚片。

在我看来,该节目的成就是使每个情节都变得如此充实,以至于您可以观看单个片段,走开一会儿就觉得自己有完整的故事,然后在准备好制作另一个具有故事特色的故事时返回一些相同的字符。(从这个意义上讲,它有点类似于史蒂夫·麦昆(Steve McQueen)的2020年选集系列《小斧头》(Small Axe),尽管该系列在每个剧集中都有新角色,但《地下铁路》却没有。)

这种结构使该系列变得残酷,而不会因为残酷而感到残酷。第一集以一些可怕的奴隶制形象为特色,但它挑起并选择了自己的时刻。在一个序列中,詹金斯在白人宴会嘉宾之间切入,几乎没有注意一个奴隶在他们面前被鞭打,另一个奴隶在看着鞭子,在那个男人的脸上被鞭打,那个男人在背景中把他鞭打得焦头烂额。 。序列的构建使观众可以为自己即将看到的事物做准备,同时也明确指出没有人应该看到它。

奴隶主鞭打奴隶的场景几乎已经成为南北战争之前设定故事的必要条件,这也许可以说明1970年代迷你系列《根源》(《地下铁路》有时有意识地点头)已经编纂了怎样的故事。我们讲关于美国奴隶制的故事。这些比喻在别人的手中会变得僵化。

但詹金斯(Jenkins)使得这种场景不像单调的眼镜或空洞的眼镜。他同时确保奴隶(一个我们在此之前鲜为人知的人)保留了他的人性,而那些似乎并不特别为所发生的事情所困扰的人则保留了他的 人性,以不同的方式。詹金斯(Jenkins)不会让参加聚会的人感到冷酷无情。他使他们的社会变得不敏感,不适应,积极鼓励人们忽略他们面前的痛苦和苦难,从而使他们成为造成痛苦和苦难的关键因素。

地下铁路的声音设计也应特别注意。特别是,金属叮当声通常会在音轨中被巧妙地增强,因此,每当一扇门在生锈的铰链上摇摆或铁匠在他的商店里猛撞时,我们都可以听到音轨中的声音比我们听起来要大一些如果我们在现实中占据了相同的位置。

我花了很多篇幅来研究声音的突出程度如何模仿这本书对Ridgeway的使用,Ridgeway不断提醒Cora奴隶制制度如何威胁要夺回她。金属的叮当声使人想起了第一集中对奴隶的sha铐。即使Cora站在看似空旷的建筑物中,链条发出的叮当声也巧妙地困扰着她。

该 地下铁道讲述通过PTSD移动普遍的故事-但它仍然是PTSD的一个非常具体的版本Cora进入黑暗的房间,只拿着一支蜡烛。无论从字面意义上还是比喻意义上来说,Cora都进入了一些非常黑暗的地方。 在考虑该系列对金属噪音的使用时,我开始理解为什么我觉得《地下铁道》特别动人,原因不只是其故事和讲故事的原因。

在Cora的旅途中,我发现了自己最近的尝试,试图将自己的身份从过去的一切中吞噬掉,从而引起共鸣。我整个成年生活都感觉就像剥落了一层腐烂,令人讨厌的垃圾,其中一些是我出生时赐给我的。试图摆脱过去,生活在更美好,更自由的生活中的工作,是边缘化社区中许多人以及与创伤后应激障碍或其他因创伤造成的心理问题作斗争的每个人的工作。

但是,在这里,我在这篇评论的开头提到的双重约束开始发挥作用。关于专门针对黑人痛苦的故事被普遍化为关于克服或屈服于该痛苦的叙述是令人沮丧的,这使白人听众能够检查自己在黑人痛苦中的同谋。毕竟,我们都在某个时候感到疼痛,对吧?有时我们克服它还是屈服于它?哇!真是一个关于人类精神的故事!(至少,这种批评性论点也是如此。)

反面也是可能的。当一个故事是关于黑人痛苦的,以至于白人观众很难普遍接受时,白人观众的诱惑就是将这个故事变成一个准确的讲述“事情的原形”的故事。例如,约翰·辛格尔顿(John Singleton)1991年的经典作品《Boyz n the Hood》,是一部惊人的,精心制作的年龄故事,讲述了洛杉矶中南部的故事。但是对于太多试图复制这部电影的成功的白人制片厂高管而言,其方法归结为“中南部的情况就是如此,所以这就是您讲述那里的故事的方式。”

问题很少与黑人艺术家讲这些故事有很大关系。辛格尔顿绝对无法控制Boyz n the Hood如何融入主流文化。通常是白人高管,评论家,获奖选民和观众的错,他们一直渴望将有关黑人美国的复杂故事平化为一系列比喻,目的是使我们自己远离我们在一个深深种族主义社会中的同谋。因此,观看正确的电影成为一种渐进式的自我辩护:我正在经历这种痛苦,这使我成为一个好人。

我不知道不是我的白人美国人会怎样对待《地下铁道》,但我确实认为詹金斯已经找到了解决这一困境的一些方法。请注意,他经常以观看野蛮行为为中心,例如:鞭打的早期场景,例如,白人观众和黑人观众都在挥动鞭打,观察白人观众对奇观的冷酷无情。 ,这么多的橱窗装饰可用于一个下午的野餐。

怀特海小说的奇怪的时间膨胀也有助于该系列避免一定的疏远效果。随着奴隶制等故事,白人观众有时会走与不正确的观念,即种族主义的不人道被限制在特定的历史时期屈指可数:即使我们还有今天的问题,至少它不喜欢那个了。一旦Cora离开了人工林,她所走过的新世界通常会与当下产生令人毛骨悚然的共鸣,以这种方式使观看者大为放松,他们可能会想将这些故事带回遥远的过去。

但是也许詹金斯最大胆的秘诀就是我撰写这些文字时才刚刚了解的影响。尽管我们之间存在许多明显的差异,但我还是在Cora中看到了自己。从某种意义上说,她是一位原型人物,她试图尽可能有效地摆脱过去,却意识到摆脱过去绝非易事。我也想摆脱过去,发现它比我希望的更粘。

愈合伤口有时是一生的过程,而Cora是一个角色,观众中的任何人都可以通过自己的痛苦来规划自己的旅程。那个投影很好。在某种程度上,这就是艺术的目的。

但是,就在您可能对阅读《地下铁路》感到满意的时候(无论任何阅读),詹金斯都会切入整个系列中许多黑人角色的图像,每个人庄严地凝视着相机。我发现这个想法有点过分认真,就像不断地承认困扰Cora的幽灵一样,直到它震撼了我的脑袋,以至于Jenkins通过要求我们与Cora如此强烈地认同,才邀请这些幽灵困扰我们。

我们置身于我们所消费的故事中。这是人类的冲动;看到自己在Cora或The Underground Railroad上的任何其他角色中很自然,通过与她一起建立的认同感和同情心,您可能会在自己的时间和地点更好地同情别人。但是,当您目睹这些角色发生了什么时,它们正通过摄像机在整个时间段内直视着您。当他们回头看时会看到什么?
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