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美国早期的“职业女孩”看不见的照片使人有敏锐的印象



写Dita Von Teese是一位滑稽的表演者,模特和作家。这是罗伯特·弗林·约翰逊(Robert Flynn Johnson)的前言“女工:美国妓院,大约1892年”的摘录。从事性职业的女性通过突破时尚的界限,始终将自己与其他女性区分开来。历史上最著名的conc妃和妓女在各自的法庭上树立了潮流。滑稽表演的大人物-莎莉·兰德(Sally Rand),吉普赛玫瑰李(Gypsy Rose Lee)-在舞台上和台下都拥有一种标志性的风格,反映了比年龄更大的个性。

迪塔·冯·提斯(Dita von Teese)论一位衣冠楚楚的绅士的永恒魅力鉴于摄影仍然是一种新兴技术,一种新兴的创意媒介,当这些“职业女孩”于1890年代在宾夕法尼亚州雷丁的威廉·高德曼(William Goldman)摆姿势时,整个练习超越了他们最初的业务联系。即按即拍的即时概念还有数十年之遥。要拍照,必须非常坐着。高盛系列中的女性显然吸引了他的注意。不仅要求任何人成为艺术文献的主题。

当地摄影师和他的匿名缪斯似乎跨越了一个狡猾的滴答声,有时朝着Degas裸体裸奔,有时更是出于脱衣挑逗的精神。即使在最平凡的时刻,也有美丽。在高盛的模特儿中,我自己的目光集中在条纹丝袜和高风险胸罩的深色阴影上。宾夕法尼亚州雷丁市的这些女士可能没有巴里夫人的财富,法国路易十五的情妇所拥有的财富,或者没有银幕性女神如梅·韦斯特的名利和自由。但是他们试图通过大胆的短裤来提高自己的处境,使其更可爱,更时髦。

感到与众不同是人类状况的根本。没有什么机会比艺术家要求记录您的容貌和美感更能体现出一种特殊感。在适当的情况下,成为钦佩对象-欲望对象-本质上成为对象的对象不仅讨人喜欢。它也可以给人以信心和力量,力量甚至解放的感觉,但是持久或短暂。

对于这些已经在工厂或家庭中劳苦苦苦挣扎的劳动女孩,由于他们的机智和性生活而在父权制世界中生存,对于高盛来说,机会不仅是令人振奋的。它也增强了力量。

所有人都只能想象,所有这些失落的下午拍摄可能会导致彼此之间的相互嘲笑。高盛(Goldman)在这个系列中的一张奇异照片中摆出了像孔雀一样骄傲的姿势。这是经典肖像画中的典型男性气概之一(尽管通常是军装),并且像他的缪斯女神一样,表现出了他所有的赤裸裸的荣耀。通过分享过程的客观性,高盛沉迷于他的模型必须具备的特殊性。通过绕过镜头,他成为了真正的红颜知己。

它暗示着艺术家与缪斯,男人与女人之间的力量平衡-至少是在关门之后。他们集体决定脱下相机,这表明美丽的身体缺乏共同的耻辱感,尽管这是一个秘密,但却是对文化习俗的蔑视。

从策展人罗伯特·弗林·约翰逊(Robert Flynn Johnson)对这个曾经失传的藏品所做的专门研究得出的所有资料来看,高盛似乎都把他的宝贵藏品作为个人宝藏。作为婚礼和社交活动的成功摄影师,对于公众而言,了解他的私人创作追求不是最符合他的利益。

在城镇里,妓院是必不可少的罪恶,那里有某些欲望的男人拜访了有义务的女人。在这种情况下,男人渴望捕捉所结识的女性的美丽和性感。有很多东西要学习,而且(最重要的是!)对这一发现感到高兴。正如这些丢失的照片说明一个多世纪之后,一个时期的“社会问题”是另一个时期的文化启示。罗伯特·弗林·约翰逊(Robert Flynn Johnson)撰写的“女工:美国妓院,约1892年”以及狄塔·冯·提斯(Dita Von Teese)的前言现已出版。